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故宫文物月刊426期(2018.09)

  • 故宫文物月刊426期(九月份)目次

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  • 展場巡禮

    清雅中見士氣─吳熙載花卉畫導讀

    劉芳如

    嘉道以降,由於金石碑版之學振興,吳熙載(1799-1871)堪稱是其中表現出類拔萃的一位,他兼擅篆刻、書法、繪畫,對爾後蔚為華中地區藝術發展核心的「海上派」,具有重大啟示,部分學者亦曾以「前海派」或「海派前身」來肯定他的成就。雖然嚴格論列,吳熙載從事藝術活動的年代,海派甫方興未艾,他甚至沒有在上海寓居過,但是他具有金石趣味的個人風格,卻無疑為清代末期的海上藝壇挹注了極大的養分。
    故宮收藏當中,不乏吳熙載的書畫佳構,本次「典藏新紀元—清末民初的上海畫壇」亦有展出。本文擬以故宮藏品為核心,一方面探析吳氏繪畫的筆墨特質,另外也會涉及對他有過影響的明清畫家,援以比較相互間風格傳續的關係,期能延伸更寬廣的欣賞視野。

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  • 展場巡禮

    以仙山伴隱─陸深與張鈇〈願豐堂會仙山圖〉

    林宛儒

    願豐堂會仙山為陸深仕途受挫時打造的庭園,邀張鈇繪製成圖、合作題詠。本文透過梳理圖繪、題跋、圖記等相關資料,認為這件作品蘊含三個層面的意義,一為陸深設計建置的庭園;二為張鈇如何使用仙山文化的視覺語彙描繪願豐堂會仙山,以塑造理想的仙境;三願豐堂會仙山的建置起因於陸深仕途的受挫,藉由疊石成山構築為他的隱逸之地。

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  • 展場巡禮

    故宮與在地的對話─曾元福畫像與文獻史料

    蔡承豪

    國立故宮博物院奠基臺灣已超過半個世紀,亦與這塊土地多所對話與連結。此次於正館103 陳列室「院藏清代歷史文書珍品」展內,首次展出來自民間捐贈的〈曾元福畫像〉,並輔以院藏曾元福相關文獻史料相互輝映,可謂是一次嘗試性的對話。

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  • 文物脈絡

    以假亂真─「天祿琳琅」中的明代蘇州贗本

    曾紀剛

    「天祿琳琅」是清代宮廷文物版圖中,專門以古籍版本賞鑑為核心的主題特藏。然而,在皇家庋貯貴重宋、元版善本的槅架上,竟然出現多種明代蘇州地區出版的覆刻精品。這類書籍是怎樣蘊生的?我們何以確知它們都來自蘇州?在資訊時代降臨前,人們如何保留珍稀古書的版本面貌?這些蘇州覆刻本好在哪裡,又為何能夠瞞天過海,成為太上皇帝的插架珍藏?

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  • 文物脈絡

    從傳至日本的作品看明代的「偽好物」

    宮崎法子著,李文玉譯

    古時曾有大量繪畫由中國傳到日本。這些畫中有不少曾以某種形式被後人臨摹。特別是江戶時代狩野派的畫家留下了眾多原畫的縮小本或原尺寸的摹本。我們從這些摹本裡可見到當時傳到日本的中國畫的數量與多樣性。除早期傳到日本的作品外,這些摹本的原作大都屬於在當時的中國廣為流通的大量贗品,但在原尺寸的摹本中,其質量不亞於那些著名畫家「真跡」的作品亦不少。然而遺憾的是,這些摹本的原畫大多未流傳下來。
    至今,除了狩野探幽(1602-1674)所作一大批縮寫摹本〈探幽縮圖〉中的一部份已公開外,幾乎還沒有人從中國美術史的角度針對這些摹本著手展開正式的調查。本人過去研究仕女圖時,曾通過調查〈探幽縮圖〉與狩野派摹本來獲知與明代江南仕女圖與其流通狀況有關的資料。本文將以過去針對這些主題發表過的二、三篇小論為基礎介紹其概要,以茲舉辦於國立故宮博物院的「偽好物—十六至十八世紀蘇州片及其影響」特展作為參考,並期望能對激發思考的該企畫表達共感與敬意。

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  • 博物館學

    綠化 × 博物館永續發展

    鄭邦彥

    今(2018) 年第四屆博物館藏品管理與應用工作坊, 聚焦於「博物館永續性」(museum sustainability),並以「2018 展示綠化調查」(2018 Exhibitions - Going Green Survey)為主軸。(圖1)該調查始於2008 年,十年後再次啟動,由史蒂芬.梅勒(Stephen Mellor)先生與英國博物館永續展示協會(Sustainable Exhibitions for Museums Group, UK)共同發起。今年工作坊,徵得梅勒先生授權,將問卷轉化為中英文雙語,並在六月最後一週,連續於北中南東召開四場調查說明會,邀請國內館所共襄盛舉。本文討論「綠化×博物館永續經營」之間的可能連繫,首先介紹永續發展的意涵,勾勒歐美博物館永續發展的軌跡,接續說明前次(2008 年)「展示綠化調查」的結果,作為倡議「綠化並不容易,關鍵在於實踐」的基礎,期待博物館永續性的真正意涵及其實踐,受到應有的在地重視。

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  • 活動紀要

    迎接4.0 時代─博物館館長論壇會議紀要

    顏子軒

    為邁向博物館新時代,加強館際合作與交流,國立故宮博物院於2018 年7 月26、27 日,舉辦「迎接4.0 時代—博物館館長論壇」。特別邀請臺灣、日本、韓國、美國與歐洲等世界知名博物館館長,分享博物館營運經驗,一同探討博物館對數位科技的運用、知識平權與在地連結的實踐、學術合作與教育普及等,當今博物館發展之多方議題,共思未來趨向。

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  • 活動紀要

    伊萬里瓷器研究與檢測修復工作坊紀要

    林宛萱

    106年7月18日的早晨,當國立故宮博物院南部院區的博物館管理員進行例行開館巡檢時,驚覺「揚帆萬里—日本伊萬里瓷器特展」展廳內展品〈青花柳葉鳥紋盤〉受損並脫離支架,其所帶起的一段風波、啟動一連串的調查,最終在國立故宮博物院與典藏單位大阪市立東洋陶磁美術館兩館通力合作下,經過約一年的研究與修復,將之圓滿修復完成。
    107 年6 月28 日「圓滿—〈青花柳葉鳥紋盤〉修復成果特展」開展,同一日亦舉辦「伊萬里瓷研究與檢測修復工作坊」,為期一日的工作坊以此事件為核心,包含兩場專題演講以及五篇發表,內容含括伊萬里瓷器的研究進程及修復成果紀實,深化我們對於伊萬里瓷器的多面理解。

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  • 人物專訪

    對話 ‧ 品牌的故事─與杜祖業談品牌

    編輯部採訪,張閔俞整理

    2017年12月,國立故宮博物院北部院區推出了「品牌的故事—乾隆皇帝的文物收藏與包裝藝術」特展,著重於從收藏概念及包裝設計的角度探索乾隆皇帝的鑑賞與品味。極盡巧思的包裝,在設計界、品牌行銷界及參觀民眾間得到了熱烈迴響。更於今年7 月24 日於南部院區推出「品牌的故事」嘉義限定特展,以饗南部觀眾。配合此次特展,專訪《GQ》雜誌總編輯杜祖業先生,通過其敏銳的品牌經營眼光,分享品牌經營的經驗及對展覽體驗的想法。(圖1 ∼ 3)

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  • 人物專訪

    探訪梅嶺美術館─兼談近代刺繡的轉化與刺繡教育

    編輯部採訪,黃逸芬撰,張閔俞整理

    吳梅嶺(1897-2003)早年活躍於嘉義美術文化圈,作品曾三度參展日治時期官辦臺灣美術展覽會,而後全心投入教育事業,可謂一生備受尊崇的「百齡」教師,學生更建造梅嶺美術館以感念其對嘉義縣朴子地區的貢獻。(圖1)此次特邀嘉義縣表演藝術中心張世杰主任,暢談吳梅嶺先生對朴子一地的影響,及其對梅嶺美術館的期許,配合國立故宮博物院南部院區嘉義限定之「品牌的故事—乾隆皇帝的文物收藏與包裝藝術」特展,回首並展望嘉義的人文故事。

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  • 特展介紹

    毫芒窮壯麗,意匠盡精微─傑出人物畫家鄭問

    方令光

    現代漫畫是一種利用連續性畫面說故事的新文類,它的性質和古代的敘事性人物畫相同。因此,讀者也可以從中抽出一頁或一格,以人物畫的角度來欣賞它。事實上,鄭問先生的漫畫在單頁、單格之中就具有很大的魅力。因此,本文想打破「漫畫」的框架,從單幅人物畫的觀點來介紹他的重要作品,探究他如何打造畫面的魅力,進而感受其中豐沛的藝術能量。

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  • 文物快閃

    從日常雜器到天下第一的井戶茶碗

    黃韻如
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最後更新日期:2020-10-24
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