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故宮文物月刊439期(2019.10)

  • 特展介紹

    以文會友─雅集圖特展介紹

    林宛儒

    「雅集」看似遙不可及,令人有距離感,其實是古代知識分子交往的方式之一。與一般宴會的差異,在於對推動文化發展更有意識,聚會的布置、用器、創作,乃至於會後的紀念物,更共同構築成雅集文化。此次以書畫作品介紹古人的雅集、如何為參與的雅集留下紀念、又如何向過去的雅集致敬。展陳的書畫作品固然有其風格發展脈絡,但更希望將雅集活動在文化上的積極意義呈現給觀眾。在這個秋高氣爽的季節,來一趟國立故宮博物院的展廳,感受一下古人雅集的魅力以及這些活動為文化帶來的生命力!

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  • 特展介紹

    以畫會友

    張華芝

    「蘭亭脩褉」、「西園雅集」、「玉山雅集」,代表著歷史上不同年代,於文藝圈內曾真實舉行或因後世對文化風尚的期許,進而轉化產生的著名盛會。這三段宴聚遊賞的風雅活動,經由參與的文壇名士及藝界名流的題詠唱和、書畫揮灑,各為後世留下了珍貴的文化資產和精神典範!清代中期畫家華喦,以昔日文士在竹煙詩酒間的聚會為描繪題材所作的畫軸,兩百年過後,竟成為二十世紀另一批畫社文友的情牽繫物!

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  • 特展介紹

    明中晚期江西宗室與士人社集

    張藝曦

    目前學界對明中期文學復古運動的焦點多放在江南一帶,而較少關注同時期江西復古派的活動,以致於也很少人談到江西宗室在其中的角色,所以本文從社集活動的角度切入,談江西宗室與士人的關係,以及部份宗室的轉變,我們既看到宗室與士人共同主持詩社,也有宗室以博學或經史著稱,當士人轉向制藝寫作,宗室仍持續發展詩社,直到明末始衰。此亦有利於我們了解何以明清之際不時可見宗室的身影。

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  • 特展介紹

    名山鉅作─張大千廬山圖特展

    劉芳如

    〈廬山圖〉不僅是張大千晚年的潑墨潑彩傑作,更是存世最大的整絹繪畫,民國一○八年二月已由文化部核定公告為國寶。此作雖非出自對景寫生,但凝聚了大千畢生的畫藝精粹,筆墨縱橫排盪,並融合潑彩大寫意法,畫面布局宏偉,吞吐著極其撼人的氣勢。今年十月五日至一○九年一月五日,故宮特別規劃〈廬山圖〉單獨於南部院區203 陳列室的右側專區展示,一來作為「張大千120 歲紀念大展」的延續活動,再者也希望南臺灣的觀眾能夠更方便地欣賞到這件國寶名作。

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  • 特展介紹

    山高水長情更長─略記張大千與張羣情誼

    方慧潔

    今年春季「巨匠的剪影─張大千120歲紀念大展」曾展出張大千為張羣八十八歲所繪賀壽之作〈山高水長〉(圖1-a),這幅潑墨潑彩作品初見並無殊異之處,然而在某些觀看的眼睛裡,一張簡筆人臉赫然在山壁上浮現,只見以墨色染出一方上下寬、左右窄的長型方臉,五官草草數筆即勾勒出壽星的慈藹神氣(圖1-b、1-c),平添賞畫樂趣。這謎樣的「似顏繪」即是觸動筆者撰寫本文的起點,繼而串聯院藏張大千畫作與二張書信,略記在那動盪時代,張大千和世人已漸陌生的張羣相知相惜的一段生命情誼。

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  • 特展介紹

    天南地北─院藏清代有關袁崇煥後裔文獻資料述介

    鄭永昌

    天南地北,這個標題,看似與副標題沒有任何關連性,然而在籌辦本(108)年度「院藏清代歷史文書珍品」展覽,無意翻檢出院藏清代官方所撰有關明末袁崇煥傳記文獻,進而搜尋入清以後袁氏家族後裔活動等檔案資料,赫然發現出身廣東的袁崇煥,其家族後人不僅依舊在兩廣地區活動,並在乾隆年間獲得朝廷賞予官職;到十九世紀中後期,又在東北黑龍江及吉林等處,隸屬漢軍正白旗的袁富將軍一家,在民國清史館所編纂的傳記中,也竟記錄著其家系與袁崇煥有著千絲萬縷的血脈關連。以往有關袁崇煥的研究相當豐碩,本文即以前人研究成果為基礎,進而嘗試利用院藏這批傳記與奏摺檔案等文獻資料,試圖對明末這位抗清的悲劇英雄,在他身後,其家族後裔在清代活動情況以及他與清廷關係作一介紹。天南地北,當仔細爬梳院藏有關袁崇煥後裔的文獻紀錄時,卻又並非毫不相干。

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  • 特展介紹

    揭開國立故宮博物院典藏之暹羅金葉表文之神秘面紗

    陳鴻瑜

    國立故宮博物院典藏一張廣受重視的暹羅敬奉清朝的金葉表文,對於它的來歷,長期以來並無詳細說明,成為文物典藏上的一個謎題。今經多方努力考據終於真相大白,它是暹羅國王拉瑪三世(Rama III, 1788-1851)於1827年敬奉給道光皇帝的金葉表文。今(2019)年十月五日至明年一月五日,該金葉表文將於故宮南院「薩瓦蒂泰─故宮泰文化特展」展出。

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  • 保存維護

    古人防蠹法之今探

    楊若苓

    2011年筆者因參與西清續鑑修護計畫,鏡匣上各部位被蛀食情況不同(圖1)引發筆者對於古人防蠹技術之興趣,因而持續蒐集文獻紀錄中各式防(除)蟲方法之相關資訊,並與今日防蟲方式做比較,謹將初步心得與讀者分享。

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  • 展示設計

    書法展之觀察─以東博顏真卿展為例

    林姿吟

    近年博物館的展覽,多引進新媒體技術,欲藉由視覺繽紛、雙向互動、體驗強烈的數位展覽方式,以吸引民眾興趣。相較於此,需要靜下心思專心投入的書法展覽,緊盯作品循筆畫流動,透過視覺傳導,探索書家筆運行氣筆隨意走的美好感受,這種能在大腦產生如內啡肽分泌的快感,可能是沒有書寫愛好與體驗的人難以體會親近。故需專注沉浸的靜態書法展覽,要引發觀眾的興趣來參與,似乎較其他類型的門檻為高。

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  • 教育推廣

    精進張大千紀念館導覽解說的敘事方法

    賴鼎陞

    張大千紀念館原為張大千先生(1899-1983)購地自建的「摩耶精舍」,因受限於市定古蹟列管且座落私人社區內,自1983年開放參觀以來,皆採預約導覽制度。對於有意願親身體驗先生晚年創作生活和造園美學的民眾,導覽人解說內容和方式,是主導塑造訪客參觀經驗的關鍵。本文探討運用以觀眾為本的敘事方法,透過設計視角、鋪陳敘事元素的技巧,讓觀眾從聆聽口述故事、實地參觀的感知體驗,自行建構對大千先生美學的詮釋,形成難忘的參觀學習歷程。

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  • 文物快閃

    登盤山天下秀

    林莉娜
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最後更新日期:2021-07-14
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