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故宮文物月刊458期(2021.05)

  • 博物館思惟

    從「脈絡學習模式」看疫情中的博物館經驗

    劉君祺

    2020年 COVID-19疫情席捲全球,臺灣因全民防疫得宜,大致平安度過疫情,本院也成為國際間博物館的另類奇蹟,除了僅調整週一休館之外,並未正式閉館防疫,且持續推動各項實體新展與活動。放眼國際,疫情尚未平息,許多博物館仍未打開實體的大門,或者採取限制入館的參觀措施。當觀眾無法如往昔一般自由地入館參觀,博物館所面對的,不僅是財源的嚴峻衝擊,還有人們對於其存續與價值的質疑。在疫情巨浪之中,眾多博物館在過去一年,快速因應、調整策略,轉以「數位博物館」之姿繼續迎接、服務無遠弗屆的網路觀眾,實現、形塑甚至是重新定義博物館新時代的使命。當博物館及博物館員所致力提供的「博物館經驗」,從實體面蛻變為網路版,「博物館經驗」的面貌正經歷如何的改變?本文嘗試以 John H. Falk與 Lynn D. Dierking在 2000年所提出的「脈絡學習模式」( Contextual Model of Learning),嘗試探討網路版的「博物館經驗」,並呼應今年國際博物館日主題「博物館的未來—復甦與新象」(The Future of Museums: Recover and Reimagine),佐以若干博物館案例觀察。

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  • 博物館思惟

    從平權共融、開放多元中重新出發—後疫情時代的博物館

    林慧嫻

    2020 年迄今,新冠肺炎疫情蔓延全球,全球因應疫情而停止開放的博物館數量甚多,相形之下,臺灣的博物館在疫情期間維持正常開放,是博物館界的少數例外。在過去的一年內,許多博物館關閉的時間多於開放,也因為參觀人數下降、收入及捐款銳減,實施裁員、休無薪假等措施。從國際博物館協會(International Council of Museums,以下簡稱ICOM)在2020 年的四月和十月兩度針對博物館從業人員所做的調查中,博物館從業人員對於博物館前景普遍感覺悲觀,即使十月時因全球疫情暫時趨緩,部分博物館恢復正常開放,卻仍有大於60% 的受訪者悲觀預測未來舉辦展覽與活動的能量將下降,反映了博物館正面臨著嚴苛的考驗。

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  • 博物館思惟

    殷鑑不遠,過去即未來—後疫情時代博物館的優雅轉身

    張懷介
    2020 年COVID-19 疫情對於全球博物館無不造成巨大的影響。面臨隔離、閉館、人員縮減、加強數位化發展等,無論是大或小型博物館都極力在此非常時期維持與觀眾的線上互動,而觀眾也透過網路以博物館素材進行各式充滿創意的創作,令人驚豔。危機的確可以是轉機。2021年國際博物館協會(International Committee of Museums,簡稱ICOM)訂定國際博物館日主題便是「博物館的未來─復甦與新象」(The Future of Museums: Recover and Reimagine),正是呼應此現象。本文除檢視世界博物館在2020 年所展現的創意案例,並以國立故宮博物院「2020展覽廣告影片及平面視覺宣傳設計」專案所拍攝的三支展覽廣告影片為例,探討博物館於後疫情時代應如何對於觀眾需求作出回應,並以共鳴式行銷,成為貼近觀眾生活的「夥伴」。
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  • 博物館思惟

    博物館的未來,何去何從?

    鄭邦彥

    今(2021)年國際博物館日(International Museum Day,以下簡稱2021 IMD)以「博物館的未來—復甦與新象」(The Future of Museums: Recover and Reimagine,圖1)為題,藉此揭示:疫情顛覆了博物館理所當然的常態,不得不然的「再想像」(reimagine)亟待努力,博物館才有未來。1 疫情下的博物館,不再門庭若市,甚至或因閉館產生財務缺口,有待解決;同時,博物館常客(museumgoer)線上經驗的需求,明顯飆升,為館方帶來新象的契機。再想像無法直接拷貝、貼上,奠基於第一線館員的專業和日常實踐。本文以「大都會故事時間」(Storytime with the Met)2 為主要案例,試圖闡述,博物館的未來必須回到自身「從何而來」的傳統,以及「從小開始,來博物館搏感情」的重要性。

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  • 博物館思惟

    故宮Podcast—面臨挑戰的嶄新嘗試

    林軒亘

    博物館近年常以多元形式進行教育推廣,利用數位方式突破實體的框架,在2020 年因COVID-19疫情影響,使數位形式教育推廣的急迫性更為顯著。Podcast 於2020 年在臺灣竄紅,在視覺媒體已過度衝擊感官的時代,提供聽眾一個以聽覺作為傳達休閒與知識的管道。國立故宮博物院(下稱故宮)於2020 年國際博物館日開創Podcast 節目,以故宮自身為出發點,並以18 至34 歲青年作為主要聽眾族群,製作關於特展推廣、文物介紹、博物館教育等各式議題的節目,期透過自媒體打造親近青年族群的品牌形象,提供青年族群認識文物之美的入門管道,達到青年文化平權的目標。

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  • 展場巡禮

    說.古地圖特展

    盧雪燕

    利用線條、符號,以及示意圖像等,將地表週遭資訊,濃縮描繪在載體之上,是為「地圖」, 而「古地圖」,指的便是那一些產製年代,距今有一定時日的地圖了。不管過去,亦或現在, 以圖像語言,表述物景,或者說是空間資訊的地圖本質,古今皆然,隨著時代推移,製圖技術 逐步進化,致使地圖外觀,或是使用方式,產生極大變化,對於人手一機,隨時可獲得任何屬 於地表資訊的現代人來說,那些古人繪製的,有著「圖畫」般外貌的「古地圖」,不但遙不可及, 有時更難以理解,因此,以展出古地圖內容為故事腳本,仿古人說書,藉「說古」形式來介紹 古地圖,從而闡明其特徵,並展現院藏之豐富多元,正是—「說.古地圖」的精義所在。

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  • 展場巡禮

    四季如畫—「筆歌墨舞—故宮繪畫導賞」側記

    許文美

    第二季「筆歌墨舞—故宮繪畫導賞」除延續繪畫例行展的規模,展出卷、軸、冊、團扇、摺 扇等多種形式的畫作,以及呈現繪畫的時代風格之外,特別挑選幾幅與四季花鳥相關作品,包 括傳宋林椿〈四季花卉〉卷、傳元人〈叢菊圖〉軸、傳宋人〈歲朝圖〉軸、清董誥《畫二十四 番花信風圖》冊等。藉由展示這些作品,讓觀眾認識表現四季推移的繪畫,即使現存畫作以單 一作品形式傳世,背後亦潛在成組、成套的可能性。

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  • 展場巡禮

    最迷你的人氣國寶〈雕橄欖核舟〉

    胡櫨文

    國立故宮博物院收藏的〈雕橄欖核舟〉是一件著名的巧雕作品,刻工極為精細。舟長 3.4 公分, 寬 1.4 公分,高 1.6 公分,是國立故宮博物院的「人氣國寶」中,尺寸最小的一件。縱使如此, 它的高人氣卻不減分毫。究竟〈雕橄欖核舟〉的魅力何在?我們該如何欣賞這件文物呢?透過 瞭解蘇軾遊赤壁的故事,與巧雕工藝發展的進程,我們將能自更全面的角度鑑賞這件最迷你的 人氣國寶。

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  • 展場巡禮

    「什麼都賣」的超級推銷員—從〈貨郎圖〉看宋、元時期的貨郎與其職業技能

    許媛婷

    〈貨郎圖〉裏真正吸引眾人目光的,除了畫家的繪畫技巧、用色或構圖之外;有時候,畫家筆 下的貨郎與貨郎擔,或是立於旁邊的婦人盼顧、嬰童戲耍的表情、動作,甚至是手上拿的玩具, 都會成為討論的焦點。然本文關注重點並非上述所言,反而更為好奇的是這群身為貨郎的超級 推銷員們,必須具備哪些技能?還是只要動一動嘴巴,就可以無往不利把商品推銷出去?如果 你也是這樣想的,那可能就大錯特錯了哦!

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  • 新媒體藝術

    青銅器的科幻宇宙—「匠心神技」幕後紀實

    曾一婷

    國立故宮博物院(以下簡稱故宮)歷年來攝製過許多與文物有關的影片,類型風格不拘,內容 精采紛呈,其中不乏許多具有實驗性質的作品,是一座博物館持續活躍於當下的表徵。而近期 推出之「匠心神技」,是首部以院藏青銅器為主題的動畫短片,影片採用二十世紀以來一直推 陳出新的科幻電影類型,試圖將距離我們有些遙遠的青銅器,置入於宇宙探險的故事背景當中, 並在情節推演之下巧妙呈現文物知識內容。本片透過器物處蔡慶良博士的指導,讓觀眾得以在 星際迷航中,自由探索紋飾風格的流變,以及商周時人的異想宇宙。

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  • 文物快閃

    銅鼓賽江神—東漢末至六朝〈立蛙紋鼓〉

    張莅
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最後更新日期:2021-07-06
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