國立故宮博物院

故宮文物月刊490期（2024.1）

• 展場巡禮

  「祀與戎—古代兵器攻略」觀展指南

  鐘雅薰

  兵器作為征伐利器，自古即是戰爭的勝負關鍵。從細磨玉石、熔融鑄銅，到進一步淬鍊成 鐵，冷酷的兵器世界，蘊含人類對於鋒利、堅韌持之以恆的熱切追求。同時也因兵力之於 統治的重要性，兵器更成為權力或信仰的禮器，具有崇高的地位。 本展以青銅兵器為核心，將展覽分四個單元。第一單元「開刃─有刃器的發展」將青銅兵 器的源頭追溯至新石器時期磨製的玉石有刃器。第二單元「展現鋒芒」和第三單元「淬鍊 純青」將青銅兵器區分「商至西周」（約公元前 1600 ∼前 771）、「春秋戰國」（公元前 770 ∼前 221）兩個時期。第四單元「歷久彌堅」呈現秦漢時期（公元前 221 ∼公元 220） 鐵兵器逐步興起之時，對青銅兵器的繼承與發展。
• 展場巡禮

  新科技、新時代與新故事—上古中國最早的青銅兵器

  李修平

  《左傳・成公十三年》載：「國之大事，在祀與戎。」祭祀祖宗與軍事戰爭，對上古中國 的統治者而言，乃是治國的首要任務。不論祭祀或戰爭，均使用特定物品：「祀」用容器， 「戎」用兵器。當上古中國邁入青銅時代，作為當時最為尖端的高科技，鑄銅工藝隨即運 用於製作容器與兵器。相對於莊重華麗的容器，攻城掠地的兵器，學界關注較少，且大多 涉及類型與風格的分析。本文根據考古證據，概述目前所見上古中國十一類最早的青銅兵 器。除了分析基本特徵，亦介紹其考古出土脈絡，兼論相關議題。
• 展場巡禮

  「無界之涯—從海出發探索十六世紀東西文化交流」特展書畫選粹

  蔡君彝

  在十五世紀末到十六世紀地理大發現的時代，人類首次完成繞行世界一周的壯舉。隨著全 球航線的拓展及世界各地人與物的聚合交流，中國的藝術品有了新的管道向世界流通，海 外新事物的傳入也刺激了中國藝術的發展。本文以「無界之涯—從海出發探索十六世紀東 西文化交流」特展中的書畫作品為例，介紹中國的書畫家如何在大航海時代，運用隨著航 線開通而傳入中國的圖像素材、創作媒介、知識技法，成就一幅幅精采的作品。本文也將 介紹當時飄洋過海到日本並對當地藝壇產生影響的中國書畫作品。透過本次的書畫選件， 可一覽此一特殊時空下中國書畫藝術的樣態與影響。
• 展場巡禮

  漂洋過海的「番」作物—十六世紀從美洲到亞洲的番麥、番薯與番茄

  許媛婷

  距今五百年以前的十六世紀（1501-1600），是緊隨著 1492 年克里斯多福．哥倫布（西班 牙語：Cristóbal Colón；義大利語：Cristoforo Colombo, 1451-1506）航海艦隊開展對新大陸 的認知後，可以說打開東西方世界交流接觸的關鍵時刻。今（2023）年 11 月 23 日到明 （2024）年 2 月 18 日，國立故宮博物院北部院區推出「無界之涯—從海出發探索十六世紀 東西文化交流」特展的第二單元「不期而遇」，正展示美洲原生物種傳播到東方的例子。 透過展覽，我們可以認識到番麥、番薯、番茄、番石榴、番柿等冠上「番」字的植物，可 能曾被十六世紀的人們認為是惡魔或外星來的植物，1 如何在經由不同人群穿越海洋，輾 轉移動到歐洲及亞洲人們的手上，使得數百年後的今天，成為美味食物的奇幻旅程。
• 文物脈絡

  清宮文獻裡的公主姿態

  賴玉玲

  傳統公主的降生，因為無關朝祚延續的皇位繼承，常常顯得無足輕重，身影容易被隱沒。 時至今日，清朝公主影像多不可查，但是清宮檔冊、典籍卻不乏公主的蹤跡。在清朝公主 參與宮廷內外慶典和筵宴的日常行儀、維繫清帝國聯盟的下嫁婚禮之外，跟隨清宮檔案、 摺件裡的公主記事，從文字敘述認識清帝國賦予而呈現的各式各樣公主姿態。
• 文物脈絡

  蘇軾的「人書俱老」—再談〈渡海帖〉與〈江上帖〉

  王柏樺

  「人書俱老」是唐朝書法、書學理論家孫過庭（字虔禮，活躍於七世紀後半）在他的〈書譜〉 一文中所主張的美學思想，寓意書家的技藝與人生經驗長時相互琢磨薰習，藝術與生命融為 一體，絢爛與平淡相得益彰的書法境界：「至於初學分布，但求平正，既知平正，務追險絕， 既能險絕，復歸平正。初謂未及，中則過之，後乃通會。通會之際，人書俱老」。國立故宮博物院（以下簡稱故宮）所藏蘇軾（字子瞻，號東坡，1037-1101）作於元符三年 （1100 年 6 月 13 日〔陰曆〕，以下均同）的〈致夢得秘校尺牘〉（以下簡稱〈渡海帖〉） 和作於逝世前數月（建中靖國元年〔1101〕四月廿八日）的〈致知縣朝奉尺牘〉（以下簡 稱〈江上帖〉）2 是蘇軾一生「垂老將死」時所留下的書跡，本文將藉分析〈渡海帖〉和〈江 上帖〉的風貌異同，書寫時的情境和心情，探討蘇軾晚年書法風格及其如何反映「人書俱老」 的藝術形式和內涵。
• 文物脈絡

  吳鎮〈嘉禾八景圖〉旅遊路線新考

  許哲瑛

  對於沒有手機可以協助規劃旅遊的古人而言，繪有路線與景點的手卷更為方便攜帶與展 玩，吳鎮〈嘉禾八景圖〉可能就是具有類似功能的作品。嘉興（古名嘉禾）鄰近上海，在 近代上海市尚未興起之前，宋元時期的上海曾經隸屬於嘉興轄下。有別於蘇杭等文化城 市，嘉興的商業色彩替成長於這塊土地的畫家與作品帶來鮮明的性格。讓我們一起由嘉興 本地人設計的導覽山水圖來認識嘉興吧。
• 文物脈絡

  皇朝的背影—淺談一種始見於晚清的「皇朝禮器」

  王鑫

  國立故宮博物院藏有一批製作精良的乾隆款瓷質祭器。其範圍涵蓋了豆、登、鉶、簠、簋 等重要皇朝禮器。考其出處，皆源自始於乾隆十三年（1748）的祭器改革。其設計規格 在《皇朝禮器圖式》（以下簡稱圖式）中亦有詳細記載。此類器物自乾隆始（1711-1799， 1735-1796 在位），歷朝皆遵照《圖式》敬謹燒造。雖然紋樣器型等隨君主更替出現細微 變化，但基本規制仍代代相承。惟清末出現的一種新式祭器，打破傳統。該器物由《圖式》 中的登蓋與豆身「混搭」而成，並在光緒朝（1875-1908）大量燒造，成為晚清重要的壇廟 祭器。本文即考察其創燒年代、出現原因與器物命名等問題。
• 文物脈絡

  19世紀上半葉的中國南洋陶瓷貿易—從院藏泰興號沉船出水青花瓷說起

  鄒培姍

  國立故宮博物院藏（以下簡稱院藏）以清宮舊藏為大宗，透過多年來的購藏與捐贈，得以 增添不同類型的作品，包含了從九至十九世紀的貿易陶瓷。其中，青花瓷作為流行於全球 的外銷瓷，在過去被廣泛討論。而本文要討論的，是院藏泰興號沉船出水的幾件清代民窯 青花瓷，這些產品作為中國的外銷瓷器，以本土風格為主，質地較為粗糙，大量出現在東 南亞地區。除了象徵十九世紀上半葉中國陶瓷外銷市場的轉向之外，透過這些產品的流通 分布，也見證了中國南洋陶瓷貿易與臺灣和其他地區的密切關係。
• 文物快閃

  以佛之名—清丁觀鵬〈極樂世界圖〉

  方令光