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故宮文物月刊-文章搜尋

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總筆數:6313
  • 文物脈絡

    談國立故宮博物院藏一類白瓷獸面雙環瓶

    鄒培姍

    北宋復古風氣盛行,除了新鑄仿古青銅禮器外,瓷器也出現不少仿古青銅器的樣式,如汝窯、定窯,並延續至南宋官窯。國立故宮博物院藏一類白瓷獸面雙環瓶,形制特殊,仿漢代銅壺造形,過去在清室善後委員會清點時曾被視為定窯。不過從定窯出土與傳世作品,及北宋博古圖錄中繪製的青銅器樣式來看,可以發現院藏獸面雙環瓶與北宋時期流行的器樣又略有不同。本文透過器形分析與胎釉特徵的比對,重新檢視院藏白瓷獸面雙環瓶的年代與窯口問題,認為這類作品的產地應為景德鎮地區,時代可置於元代晚期。

  • 文物脈絡

    介紹一件新入藏的荷蘭錫釉陶磚

    林容伊

    本院受贈新入藏一件荷蘭錫釉陶〈白地藍彩人物紋磚〉(圖1),這小小的、裝飾簡單俐落的一塊磚,其實濃縮了荷蘭歷史與工藝發展的軌跡,也反映了公元十七至十八世紀熱絡的海洋貿易所帶來的中西交流,以下將簡要地敘說它的身世故事。

  • 文物脈絡

    面紗與頭巾—院藏中西亞、南亞面部飾物選介

    黃韻如

    院藏織品服飾中有些面紗、頭巾類的飾物,在亞洲區域被廣泛使用,涵蓋中亞、西亞及南亞等地(圖1),亦是院藏織品中較為特殊的種類。本文特選介其中具有區域代表性的頭面類織物介紹以饗讀者。

  • 文物脈絡

    北溝,故宮在臺灣的故鄉;現在呢?

    莊靈

    為了配合故宮從2020 年10 月開始舉辦的「北溝傳奇—故宮文物遷臺後早期歲月」特展,在過去三個月中,筆者曾經應邀在本刊上以不同的內容介紹故宮北溝時代發生的許多故事。如今在展覽即將告一段落的此刻,則要為讀者特別來談談北溝故宮對於今天臺北故宮的意義,對個人攝影的意義;尤其對1965 年故宮北遷後那裡的變化與現況如何?還有,北溝故宮遺址究竟該以什麼樣的終極面貌來面對海內外千千萬萬關心臺灣故宮的朋友?這些雖然只是筆者個人關心的問題,相信它們也會是本刊讀者和無數社會大眾共同關切的文化議題。

  • 保存修護

    襲以緹錦詔以重裝—談南薰殿圖像的裝裱

    許兆宏

    乾隆十二年(1747)乾隆皇帝(1711-1799)指示將歷代帝王后像、先聖名臣像等軸、冊以明黃、金黃兩色花綾重裱,金碧輝煌的裝潢風格突顯皇家貴族的尊貴地位,雖歷經百年至今仍不減當時風采,此批畫作在乾隆十四年(1749)置於南薰殿,因此又稱為南薰殿圖像。
    帝王后畫像於乾隆十二年《活計檔》中留下重裱紀錄,重裱的物件除了掛軸,也包含著冊頁、手卷等型式,但乾隆皇帝僅對於帝王后像、功臣像掛軸的重裱色彩予以分等。本文擬由乾隆時期的色彩制度釐清南薰殿圖像的裝裱格式,並從圖像的收藏規劃上瞭解如何藉由帝王后像與功臣像傳達尊卑有序之理念。

  • 保存修護

    〈浙江寧波府屬地理輿圖〉修護紀實

    郭倉妙

    〈浙江寧波府屬地理輿圖〉為一幅浙江地區的軍事營汛圖,原屬〈浙江四府兵要地圖〉組圖之一,組圖包含紹興、金華、衢州、寧波共四幅,內容註記寧波沿海陸地、島嶼的防守情況,並以黃籤浮貼註記兵防要勢。因該圖有多處摺痕不利於展示懸掛(圖1、2),因此規劃本次修護計畫,經由重新修裱來改善原有的劣化狀況(圖3),以利於未來展示功能與典藏收存。

  • 保存修護

    藏品害蟲小檔案—衣魚

    楊若苓

    偶然打開書桌抽屜或衣櫃會看見銀白色的影子一閃而過,眼尖一點的可能還會注意到牠有三根細長的尾巴,牠是住在家中的活化石—衣魚,四億多年前就已出現在地球上,比大家聞之色變的蟑螂出現的時間更早。由於牠特別適應溫、濕度相對恆定的室內環境,且偏好取食含澱粉、膠質(如植物膠、動物膠)和纖維素高的物質,是圖書館及博物館內常見的害蟲。

  • 數位典藏

    碗盤造形瓷器之拍攝經驗談略—以院藏品為例

    王鉅元

    本院瓷器各式器形不勝枚舉,本文將針對盤與碗類瓷器文物來討論其拍攝技巧與注意事項,列舉幾例文物來探討攝影打光方式與效果,並且藉此可以得到怎樣的視覺資訊與觀看感受。

  • 教育推廣

    以故宮STEAM Maker精神注入臺灣角落

    蔣侖

    本文探討故宮數位教育團隊以STEAM 教育為基礎,結合科技與文物知識開發出一系列的創客(Maker)課程,並至臺灣各城鄉地區進行教學,實踐博物館教育平權的旨意。其中以故宮3D列印轉心瓶種子教師工作坊活動為主要案例,探索創作形式與成品延伸功能,同時分析如何轉化文物紋飾融入臺灣在地文化元素。藉由引導式互動教學過程,使參與者體認文物與生活之關聯性。
    故宮STEAM Maker 精神運用拋磚引玉的自主性學習模式,不僅提供學習者多面向文物數位化資源,更著重與學習者之間的相互切磋,進而開發館校共創的學習教案與教具成果。

  • 文物快閃

    流轉的生命樹—唐〈聯珠對獅紋錦〉

    林宛萱
  • 文物脈絡

    試論馬和之〈古木流泉〉的創作原境與脈絡

    鄭淑方

    院藏《歷朝名繪》冊第五開馬和之〈古木流泉〉,筆墨精良別具古風,業於2011 年核定為國寶級文物。因畫上無籤題,且幅中缺乏可資圖文互證的文字,以致學術界對作品的表現內容看法不一。如何運用相關圖像與文獻資料,推論畫作的表現主題與內容出處,並還原創作原境與生產脈絡,是本文致力探索的方向。

  • 展示設計

    以「人」為中心的展場規劃—以翰墨空間展覽為例

    劉欣怡

    博物館是推動文化保存、教育學習、觀眾服務、社群建構及刺激公眾參與平臺,提供社會大眾多元豐富的文化學習環境。本次展覽從「觀看」的課題,打破展件與觀者間的隔閡,提供近距離的觀賞品質。同時將「看」的課題,以通用設計的概念擴及至更多族群,如高齡者、身障與視障等觀眾,透過展場設計、說明圖冊、無障礙觸摸區與教育推廣區等,提供清楚易懂且以最大程度被每個人使用的無障礙友善空間。

  • 特展介紹

    媽祖,不期而遇—「故宮媽」在嘉義

    何炎泉

    你知道,故宮也有媽祖嗎?還是清宮註冊認證過的「天后」圖像。嘉義地區是臺灣媽祖信仰的重鎮,故宮對於這個重要的在地文化不應該缺席,由於檔期躬逢媽祖誕辰(農曆3 月23 日,國曆5 月4 日),特別選了此開天后圖像及相關書蹟至南部院區展出,以共襄「三月瘋媽祖」之遶境盛事。〈天后安瀾〉從北京一路來到臺灣,這一趟戰火中的「遶境」當然是轟轟烈烈。就在休息了五十多年後,「故宮媽」首度從臺北院區「遶境」至嘉義院區,乘坐的不是民間精美神聖的鑾轎,而是尊榮保護的文物氣墊車,隨行的也不是熱情虔忱的信眾,而是專業的保安人員與警察,抵達後將於陳列室S203 展出,展覽時間為2021 年2 月3 日至5 月9 日。

  • 特展介紹

    翰墨空間—歲時紀勝與宗教風俗篇

    林宛儒

    國立故宮博物院南部院區自109 年起專闢S203 室展出書畫作品,讓中南部民眾得以就近觀賞, 110 年立春時節即將迎來第三檔書畫展(2 月3 日至5 月9 日),這次展品的挑選在滿足歷代、各門類的原則之外,也以若有似無的宗教元素串聯作品,提供畫科發展以外的觀賞角度。串聯作品的宗教元素,除了佛教、道教等,尚有雜揉了風俗、民間信仰等複雜因子,結合成歲時行事的一部份。春令時節不妨到嘉義走春,觀賞古畫裡的宗教風景!

  • 特展介紹

    「樹—從信仰到抒情」特展

    林容伊、林宛萱

    樹木在枯榮繁衍之間,提供生物食衣住行之需,調節了整個自然界的平衡。不論古今,樹木與我們的生活乃至生命息息相關,因此發展出各式獨特的人文創作。「樹─從信仰到抒情」特展以五個章節,從天界、宗教、國家政治,再到個人生活,由遠至近依序呈現根植於文物背後的故事及歷史片段,不僅回溯關於「樹」作為古代人文風景,同時重新認識那些我們看似熟悉卻又陌生的多元藝「樹」文化。展期自二○二○年十二月二十五日至二○二一年六月二○日,共分前後兩檔,於國立故宮博物院南部院區S304 廳展出,本文略述展覽經緯與精彩選件以饗讀者。

  • 特展介紹

    「樹—從信仰到抒情」特展

    林容伊、林宛萱

    樹木在枯榮繁衍之間,提供生物食衣住行之需,調節了整個自然界的平衡。不論古今,樹木與我們的生活乃至生命息息相關,因此發展出各式獨特的人文創作。「樹─從信仰到抒情」特展以五個章節,從天界、宗教、國家政治,再到個人生活,由遠至近依序呈現根植於文物背後的故事及歷史片段,不僅回溯關於「樹」作為古代人文風景,同時重新認識那些我們看似熟悉卻又陌生的多元藝「樹」文化。展期自二○二○年十二月二十五日至二○二一年六月二○日,共分前後兩檔,於國立故宮博物院南部院區S304 廳展出,本文略述展覽經緯與精彩選件以饗讀者。

  • 展場巡禮

    至珍大寶—「呼畢勒罕:清代活佛文物大展」中的祖師像

    鍾子寅

    受到蒙古人的影響,滿清入關(1644)前即信仰藏傳佛教格魯派。入關後更予以扶持,透過正式冊封與朝貢制度,發展出以達賴(始封於順治十年〔1653〕)、哲布尊丹巴(始封於康熙三十年〔1691〕,喀爾喀蒙古〔外蒙,相當於今蒙古國〕)、章嘉(始封於康熙四十四年〔1705〕,京師與內蒙、甘青地區)、班禪(始封於康熙五十二年〔1713〕,後藏扎什倫布寺廟周邊)四大轉世世系(漢語俗稱「活佛」)為首,來分掌藏、蒙地區教政。
    「呼畢勒罕:清代活佛文物大展」一方面以此四大活佛為主軸,陳述清廷與各重要活佛間的互動,一方面展示藏傳佛教對清宮的影響。有鑒於院藏文物主要為奏摺、古籍、進貢法器、清宮物件,為了豐富展覽內容,特別向卡廬博物館、雙清文教基金會、揭諦樓等單位與私人藏家,借展格魯派創始人宗喀巴(Tsong kha pa, 1357-1419)與歷輩達賴、班禪等祖師像、以及格魯派主題唐卡。本文即針對該展中的祖師像作專文介紹。

  • 展場巡禮

    秘藏的御容—兩件傳世明成祖朱棣像

    石釗釗

    南薰殿所藏歷代帝后肖像群是研究古代肖像與服飾的重要參考,這其中以明代帝后像服飾變化最為繁複。由早至晚的服制本是一個不斷成熟演進的過程,服飾品類不僅愈發增加,其中的個例與創新也成為判斷其繪製時代的證據。帝后肖像作為御容,具有其非凡的禮制特性,其繪製依據也與《大明會典》記載相符。明洪武前期服飾並未定制,明代皇帝坐像中出現的早期服飾正是這一時期的獨特產物。與此同時,遠在西藏的布達拉宮則秘藏著一幅與南薰殿奉藏〈明成祖坐像〉軸風格一致的巨軸,兩作並置,可一窺古代御容肖像系統中的多稿共性。

  • 展場巡禮

    文字紀實?圖像寫真?從文獻與〈明孝宗坐像〉看明代帝王畫像的寫實性與社會功能

    何嘉誼

    《明實錄》中對明孝宗(1487-1505 在位)出生異象的記載,提及了孝宗的容貌與性情,形容孝宗「隆準高額,顱骨聳起,儼如龍形。寡言笑慎,舉止出于天性。」1現藏國立故宮博物院〈明孝宗坐像〉(圖1)對孝宗籠袖端坐莊嚴神態的描繪,或許反映了孝宗「寡言笑慎」的性格,卻難看出有如文獻所述孝宗皇帝有著高鼻梁、高額、顱骨突起等異於常人的外貌特徵。《明實錄》為史官紀錄每日發生在皇帝身邊重大事件的編年體史書,而〈明孝宗坐像〉於明清間一直收藏在紫禁城內,兩者皆出自明代宮廷,但卻對孝宗形象的紀錄存在顯著的差異,其原因為何?本文將從圖像與文獻對明代帝王的不同描繪,探討史料文字與帝王畫像兩類媒材在刻畫帝王形象時所遵循的體例、範式,以及明代帝王畫像的寫實程度與社會功能。

  • 展場巡禮

    北溝故宮時代的中外學人與藝術家的故事

    莊靈

    民國三十九年到五十四年(1950-1965)的北溝故宮,是全世界想要系統性看到中國皇家藝術珍藏的唯一處所;當時我國的傳統藝術及文物研究學者,歐美及日本的漢學家,以及海外和國內的藝術家,無不紛紛慕名而來;讓當時地處臺灣僻鄉一隅的北溝故宮,立刻成為全球最受矚目的中華傳統文化藝術重地。

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