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故宮文物月刊-文章搜尋

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總筆數:6313
  • 特展介紹

    蘭蕙伏盆芽 換水膽瓶花─明清文人對瓶花與盆景之賞玩

    邱仲麟

    明清時期,花卉賞玩是文人雅士重要的娛興活動之一。除庭園中栽植花樹之外,瓶花實居家不可或缺,而盆景則為清賞所必備。其中,屠隆、高濂、袁宏道、張謙德、文震亨、李漁、曹溶、沈復等人,對於瓶花技藝、盆景栽培更有理論性的探討。明清文人透過「詩情」與「畫意」,與花卉產生「雅致」的關係,其親自布局的瓶花與盆景,雖已消失在歷史的時空中,但諸多畫作中的各色花草,卻述說著過往的花卉美學,成為活生生的品賞「證據」。國立故宮博物院「百卉清供—瓶花與盆景畫特展」所呈現的,正是這一文化的縮影。

  • 特展介紹

    看見花開的美好─臺中「花之禮讚」展故宮名畫選介

    張華芝

    十月隆重登場的臺中世界花卉博覽會,書畫處除了在國立故宮博物院推出歷代形繪瓶花與盆景畫的特展「百卉清供—瓶花與盆景畫特展」及預計明年第一季上檔,藉歷代畫家敏銳觀察和彩筆,以展現自然界禽鳥和花果間和諧奏鳴的「來禽圖」共襄盛舉外,另精選十二組件明清花卉作品(分A、B兩檔)參與臺中國立臺灣美術館的展出,期以傳統藝術作品豐富花藝展示的面向,同時藉由畫作中的花卉主題,引領觀者與古人對話,激盪出雋永的共鳴。

  • 國寶專輯

    國寶再現─書畫菁華特展

    書畫處

    「來故宮瘋國寶」是去年「國寶的形成—書畫菁華特展」的宣傳口號。觀賞館藏最精品,一向是到博物館參觀群眾的共同期待,因此長期以來,國寶文物的展出便成了故宮策劃展覽的重要核心。「書畫菁華特展」從八○年代起即陸續推出過多次,也已成為眾多藝術愛好者共通的記憶,但去年「國寶的形成」與今年「國寶再現」特展,則更添附了推廣古物分級制度的使命,期望透過這批國寶級書畫的展陳與詮釋,能讓更多觀眾體會到保存珍貴文化遺產的重要性。

  • 國寶專輯

    時間的印記─書畫國寶的歷史憶像

    鄭淑方

    《文化資產保存法》(以下簡稱文資法)第六十五條對古物作了「國寶」、「重要古物」、「一般古物」三個等級的區分。為執行古物分級相關工作,依《文資法》第六十八條第三項規定訂定《古物分級指定及廢止審查辦法修正條文》,其中第二、三、四條明列「一般古物」、「重要古物」、「國寶」的指定基準。檢視上述基準的內容,古物的「歷史性」是一再重複、被強調的準則,充分顯示「歷史向度」之於古物的意義與重要性。
    書畫處繼去年「國寶的形成」特展,今年再度推出「國寶再現—書畫菁華特展」,回應觀眾親近國寶的期待。本文藉由展出之書畫國寶豐富寬廣的歷史面向,呈現歷史的縮影,以此說明古物「歷史向度」的深刻意涵。

  • 國寶專輯

    國寶再現之書蹟名品

    方令光

    去年十至十二月間,本院舉辦了「國寶的形成—書畫菁華特展」特展。為因應海內外各界之好評與期盼,於今年(2018)同一時段推出「國寶再現—書畫菁華特展」特展,持續以古物分級制度作為策展軸心概念,展出二十六件作品。每件都是「國寶」等級的赫赫名蹟,精彩可期。在書法方面,如王羲之(303-361)〈平安何如奉橘三帖〉,展現書聖蕭散氣韻與法書流傳的歷史。唐玄宗(685-762)〈鶺鴒頌〉、徐浩(703-782)〈朱巨川告身〉、宋高宗(1107-1187)〈賜岳飛手敕〉,是書法藝術在政治場域的發揮。蘇軾(1037-1101)、米芾(1051-1108)的尺牘源自北宋士人的生活與書法品味,鮮于樞(1246-1302)的大字行楷見證其書宗晉唐論。另有趙秉文(1159-1232)大字行書題跋,為金代書法史憑添重彩。以下略作介紹,權為特展暖場。

  • 國寶專輯

    畫裡狸奴─從國寶再現特展中的貓談起

    劉芳如

    現代人養寵物貓,已經成為時尚。貓主人常以「貓奴」和「鏟屎官」自許,而將貓咪泛稱作「喵星人」。民國一○八年,國立故宮博物院(以下簡稱故宮)即將以喵星人為主題,精選十二件有貓的作品,發行月曆,預料會引起貓奴們的搶購熱潮。貓月曆中,有三件重量級的宋畫精品,會現身在今年十月四日至十二月廿五日的「國寶再現—書畫菁華特展」中。本文即擬以易元吉〈猴貓圖〉、宋人〈冬日嬰戲〉,和宋人〈富貴花狸〉為核心,透過高解析的局部放大圖版,帶領讀者逐一品賞畫中細麗傳神的內容,共感宋代畫家對於自然生態,尤其是對貓咪,那份無與倫比的描寫功力。

  • 人物專訪

    持續在故宮學習─陳其南院長專訪

    編輯部採訪整理

    國立故宮博物院陳其南院長自今年(2018)七月十六日上任後,提出「故宮臺灣化」、「東亞地中海」等觀念性的論述,引起各界的關注與迴響。由於這些論述將影響故宮未來發展方向,本刊特別專訪陳院長,請他細述對故宮未來的想法。

  • 人物專訪

    新科技來臨下的博物館發展─上海博物館李仲謀副館長專訪

    編輯部採訪,葉雅婷、黃蘭茵整理

    科技改變我們的生活,改變我們逛博物館的經驗,也改變我們對於文物的認識與想像。大家都好奇,在新科技不斷推陳出新的當代,博物館要怎麼善用科技帶來的好處,又該怎麼面對隨之而來的新挑戰,擴展我們的觀展經驗?

  • 文物脈絡

    朝鮮時代陶瓷雜識

    謝明良

    朝鮮王朝(1392-1897)陶瓷課題多元,而無論是窯址標本、窯爐結構、官窯制度、祭器製造,或者是對於特定種類如粉青沙器、白瓷(象嵌、單色釉、青花、鐵繪、辰砂)的討論都已累積了豐碩的成果。論文和報告書之外,亦見不少典藏名品集或專題展觀圖錄,從學術考證到美學鑑賞,著實吸引了眾人的目光,十分精彩。近幾年來,筆者在觀賞朝鮮時代陶瓷之餘,腦海經常浮現一個念頭,亦即若將朝鮮時代陶瓷置於東亞陶瓷史的宏觀角度做一觀察,會不會出現一些以往未被嚴肅對待的有趣議題或想像?以下即是基於這樣的念頭所做的一些嘗試。

  • 文物脈絡

    易培基墨跡與故宮文物

    巫伊婷

    眾人對於故宮博物院首任院長(1949年之前)易培基(1880-1937)之名,大多是通過民國初年「盜寶案」而有所聞;除卻這莫須有的罪名,易培基的真才實學往往為人所忽略,實為可惜。作為教育家,他思想開放,作育英才:而身為學者,更積極引介王船山(1619-1692)學風,注釋《楚辭》、《三國》。除此之外,國立故宮博物院內藏品中,尚有數件與易培基相關之文物,值得注意。

  • 文物快閃

    《欽定古今圖書集成》銅活字五色套印〈璇璣圖詩〉

    曾紀剛
  • 展場巡禮

    清雅中見士氣─吳熙載花卉畫導讀

    劉芳如

    嘉道以降,由於金石碑版之學振興,吳熙載(1799-1871)堪稱是其中表現出類拔萃的一位,他兼擅篆刻、書法、繪畫,對爾後蔚為華中地區藝術發展核心的「海上派」,具有重大啟示,部分學者亦曾以「前海派」或「海派前身」來肯定他的成就。雖然嚴格論列,吳熙載從事藝術活動的年代,海派甫方興未艾,他甚至沒有在上海寓居過,但是他具有金石趣味的個人風格,卻無疑為清代末期的海上藝壇挹注了極大的養分。
    故宮收藏當中,不乏吳熙載的書畫佳構,本次「典藏新紀元—清末民初的上海畫壇」亦有展出。本文擬以故宮藏品為核心,一方面探析吳氏繪畫的筆墨特質,另外也會涉及對他有過影響的明清畫家,援以比較相互間風格傳續的關係,期能延伸更寬廣的欣賞視野。

  • 展場巡禮

    以仙山伴隱─陸深與張鈇〈願豐堂會仙山圖〉

    林宛儒

    願豐堂會仙山為陸深仕途受挫時打造的庭園,邀張鈇繪製成圖、合作題詠。本文透過梳理圖繪、題跋、圖記等相關資料,認為這件作品蘊含三個層面的意義,一為陸深設計建置的庭園;二為張鈇如何使用仙山文化的視覺語彙描繪願豐堂會仙山,以塑造理想的仙境;三願豐堂會仙山的建置起因於陸深仕途的受挫,藉由疊石成山構築為他的隱逸之地。

  • 展場巡禮

    故宮與在地的對話─曾元福畫像與文獻史料

    蔡承豪

    國立故宮博物院奠基臺灣已超過半個世紀,亦與這塊土地多所對話與連結。此次於正館103 陳列室「院藏清代歷史文書珍品」展內,首次展出來自民間捐贈的〈曾元福畫像〉,並輔以院藏曾元福相關文獻史料相互輝映,可謂是一次嘗試性的對話。

  • 文物脈絡

    以假亂真─「天祿琳琅」中的明代蘇州贗本

    曾紀剛

    「天祿琳琅」是清代宮廷文物版圖中,專門以古籍版本賞鑑為核心的主題特藏。然而,在皇家庋貯貴重宋、元版善本的槅架上,竟然出現多種明代蘇州地區出版的覆刻精品。這類書籍是怎樣蘊生的?我們何以確知它們都來自蘇州?在資訊時代降臨前,人們如何保留珍稀古書的版本面貌?這些蘇州覆刻本好在哪裡,又為何能夠瞞天過海,成為太上皇帝的插架珍藏?

  • 文物脈絡

    從傳至日本的作品看明代的「偽好物」

    宮崎法子著,李文玉譯

    古時曾有大量繪畫由中國傳到日本。這些畫中有不少曾以某種形式被後人臨摹。特別是江戶時代狩野派的畫家留下了眾多原畫的縮小本或原尺寸的摹本。我們從這些摹本裡可見到當時傳到日本的中國畫的數量與多樣性。除早期傳到日本的作品外,這些摹本的原作大都屬於在當時的中國廣為流通的大量贗品,但在原尺寸的摹本中,其質量不亞於那些著名畫家「真跡」的作品亦不少。然而遺憾的是,這些摹本的原畫大多未流傳下來。
    至今,除了狩野探幽(1602-1674)所作一大批縮寫摹本〈探幽縮圖〉中的一部份已公開外,幾乎還沒有人從中國美術史的角度針對這些摹本著手展開正式的調查。本人過去研究仕女圖時,曾通過調查〈探幽縮圖〉與狩野派摹本來獲知與明代江南仕女圖與其流通狀況有關的資料。本文將以過去針對這些主題發表過的二、三篇小論為基礎介紹其概要,以茲舉辦於國立故宮博物院的「偽好物—十六至十八世紀蘇州片及其影響」特展作為參考,並期望能對激發思考的該企畫表達共感與敬意。

  • 博物館學

    綠化 × 博物館永續發展

    鄭邦彥

    今(2018) 年第四屆博物館藏品管理與應用工作坊, 聚焦於「博物館永續性」(museum sustainability),並以「2018 展示綠化調查」(2018 Exhibitions - Going Green Survey)為主軸。(圖1)該調查始於2008 年,十年後再次啟動,由史蒂芬.梅勒(Stephen Mellor)先生與英國博物館永續展示協會(Sustainable Exhibitions for Museums Group, UK)共同發起。今年工作坊,徵得梅勒先生授權,將問卷轉化為中英文雙語,並在六月最後一週,連續於北中南東召開四場調查說明會,邀請國內館所共襄盛舉。本文討論「綠化×博物館永續經營」之間的可能連繫,首先介紹永續發展的意涵,勾勒歐美博物館永續發展的軌跡,接續說明前次(2008 年)「展示綠化調查」的結果,作為倡議「綠化並不容易,關鍵在於實踐」的基礎,期待博物館永續性的真正意涵及其實踐,受到應有的在地重視。

  • 活動紀要

    迎接4.0 時代─博物館館長論壇會議紀要

    顏子軒

    為邁向博物館新時代,加強館際合作與交流,國立故宮博物院於2018 年7 月26、27 日,舉辦「迎接4.0 時代—博物館館長論壇」。特別邀請臺灣、日本、韓國、美國與歐洲等世界知名博物館館長,分享博物館營運經驗,一同探討博物館對數位科技的運用、知識平權與在地連結的實踐、學術合作與教育普及等,當今博物館發展之多方議題,共思未來趨向。

  • 活動紀要

    伊萬里瓷器研究與檢測修復工作坊紀要

    林宛萱

    106年7月18日的早晨,當國立故宮博物院南部院區的博物館管理員進行例行開館巡檢時,驚覺「揚帆萬里—日本伊萬里瓷器特展」展廳內展品〈青花柳葉鳥紋盤〉受損並脫離支架,其所帶起的一段風波、啟動一連串的調查,最終在國立故宮博物院與典藏單位大阪市立東洋陶磁美術館兩館通力合作下,經過約一年的研究與修復,將之圓滿修復完成。
    107 年6 月28 日「圓滿—〈青花柳葉鳥紋盤〉修復成果特展」開展,同一日亦舉辦「伊萬里瓷研究與檢測修復工作坊」,為期一日的工作坊以此事件為核心,包含兩場專題演講以及五篇發表,內容含括伊萬里瓷器的研究進程及修復成果紀實,深化我們對於伊萬里瓷器的多面理解。

  • 人物專訪

    對話 ‧ 品牌的故事─與杜祖業談品牌

    編輯部採訪,張閔俞整理

    2017年12月,國立故宮博物院北部院區推出了「品牌的故事—乾隆皇帝的文物收藏與包裝藝術」特展,著重於從收藏概念及包裝設計的角度探索乾隆皇帝的鑑賞與品味。極盡巧思的包裝,在設計界、品牌行銷界及參觀民眾間得到了熱烈迴響。更於今年7 月24 日於南部院區推出「品牌的故事」嘉義限定特展,以饗南部觀眾。配合此次特展,專訪《GQ》雜誌總編輯杜祖業先生,通過其敏銳的品牌經營眼光,分享品牌經營的經驗及對展覽體驗的想法。(圖1 ∼ 3)

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