國立故宮博物院

故宮文物月刊-文章搜尋

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• 展場巡禮

  眾志成城—清代臺灣的城垣建築

  賴玉玲

  從文獻上臺灣築城的歷史演進，呈現臺灣由不築城到木柵城、莿竹城、土城，到磚石城出現的發展，隨清廷對臺灣消極治理，到受地方變亂、外來勢力影響的政策轉向，在臺灣各地展現不同城垣的樣貌，也講述一頁臺灣築城史。
• 展場巡禮

  繪心寫意—一窺書畫裡所蘊含的人情味

  浦莉安

  「繪心寫意 — 書畫裡的人情味」展覽以心意的傳遞為核心，展現古人如何以書畫作品，將心意化為可見、可感的文化載體。作品包括私人書信、繪畫作品、題贈的詩文，以及具贈物意涵的圖像等，其中都可見得對收受者的重視，也展現了人們藉以維繫和深化彼此關係與情誼的期望。展覽規劃為「寓意於物」、「寄興風雅」、「寫景存念」、「遠行贈別」、「願祝嵩高」五個單元，從不同視角呈現人際往來間之溫暖。
• 展場巡禮

  談琴•說藝—人氣國寶展概介

  策展團隊（林容伊、方令光、鐘雅薰）

  「人氣國寶展」為本院南部院區常設展，旨在透過深入且獨特的角度推介院藏書畫及器物類精品。雖為常設，但採用迷你特展的形式，每三個月即會更換不同的展示主題，希望來訪者在輕鬆遊走間，以新鮮的目光認識精品文物。本檔展期為 2024 年 11 月 5 日至 2025年 2 月 2 日，以琴為題，邀請觀眾一同賞鑒院藏傳世古琴與探索相關藝術文化。
• 展場巡禮

  談琴•說藝—人氣國寶展概介

  策展團隊（林容伊、方令光、鐘雅薰）

  「人氣國寶展」為本院南部院區常設展，旨在透過深入且獨特的角度推介院藏書畫及器物類精品。雖為常設，但採用迷你特展的形式，每三個月即會更換不同的展示主題，希望來訪者在輕鬆遊走間，以新鮮的目光認識精品文物。本檔展期為 2024 年 11 月 5 日至 2025年 2 月 2 日，以琴為題，邀請觀眾一同賞鑒院藏傳世古琴與探索相關藝術文化。
• 展場巡禮

  談琴•說藝—人氣國寶展概介

  策展團隊（林容伊、方令光、鐘雅薰）

  「人氣國寶展」為本院南部院區常設展，旨在透過深入且獨特的角度推介院藏書畫及器物類精品。雖為常設，但採用迷你特展的形式，每三個月即會更換不同的展示主題，希望來訪者在輕鬆遊走間，以新鮮的目光認識精品文物。本檔展期為 2024 年 11 月 5 日至 2025年 2 月 2 日，以琴為題，邀請觀眾一同賞鑒院藏傳世古琴與探索相關藝術文化。
• 展場巡禮

  國寶新詮—當毛公鼎遇上心理學

  蔡慶良、賴文崧

  國立故宮博物院（以下稱本院）收藏的青銅器舉世聞名，是人類共有的文化遺產，其中毛公鼎更是國之重寶，相關論文汗牛充棟，可謂臻於完善。然而過往以來，仍未有文章是以心理學角度研究毛公鼎使用功能和造形紋飾之間的關係。本文是本院和國立臺灣大學心理學系暨研究所合作的國科會計畫「從『不可能』到『可能』：探討三維不可能物體的知覺推論與神經活動」之中青銅鼎分項研究的初步成果，希望對前述問題能提出另一可資參考的研究方式。
• 他山之石

  國外博物館寄存案例及其啟示

  吳偉蘋、潘怡仲、鄭邦彥（依姓氏筆畫排序）

  關於博物館文物寄存，〈長期借展：一個典藏管理架構下的提案〉一文，便以歐盟體制下的博物館與文化資產為範疇，認為「長期借展（寄存）有各種好處；它預設並促進了博物館與館員間的關係，建立起各族群間的信任感⋯⋯」。受到該文提案的啟發，本文將梳理羅浮宮、大都會美術館寄存案例，以及日本國立博物館寄託制度。從這些案例中，可知以「寄存」（long-term loan / 長期借展）作為博物館豐富館藏的徵集策略，並不罕見。然而隨著時間的流轉，如何妥善管理寄存文物、與寄存者建立長期的友誼與信任的關係，以及向觀眾傳遞寄存文物背後的故事，對不同世代的博物館及其館員，都是無可迴避的挑戰。
• 他山之石

  國外博物館寄存案例及其啟示

  吳偉蘋、潘怡仲、鄭邦彥（依姓氏筆畫排序）

  關於博物館文物寄存，〈長期借展：一個典藏管理架構下的提案〉一文，便以歐盟體制下的博物館與文化資產為範疇，認為「長期借展（寄存）有各種好處；它預設並促進了博物館與館員間的關係，建立起各族群間的信任感⋯⋯」。受到該文提案的啟發，本文將梳理羅浮宮、大都會美術館寄存案例，以及日本國立博物館寄託制度。從這些案例中，可知以「寄存」（long-term loan / 長期借展）作為博物館豐富館藏的徵集策略，並不罕見。然而隨著時間的流轉，如何妥善管理寄存文物、與寄存者建立長期的友誼與信任的關係，以及向觀眾傳遞寄存文物背後的故事，對不同世代的博物館及其館員，都是無可迴避的挑戰。
• 甲子萬年

  翠玉白菜成名史

  汪劭純

  從隨時被遊客包圍的展櫃到吉祥物小翠，以及琳瑯滿目的周邊商品，〈翠玉白菜〉被媒體形塑為「國寶」，並被大眾認為是國立故宮博物院最具代表性的必看展品，無庸置疑堪稱故宮的頭號巨星。然而翠玉白菜為何擁有如此高的人氣？它的成名又代表什麼意義？不是玉匠的手上或是在紫禁城永和宮的前半生，而是在故宮博物院成立後，翠玉白菜才迎來屬於它的時刻。
• 活動紀實

  「萬國津梁：東亞海上的琉球」特展國際交流論壇紀要

  謝惠雯整理

  國立故宮博物院（以下簡稱本院）於 2024 年 9 月 7 日至 12 月 1 日推出「萬國津梁：東亞海上的琉球」特展，為臺灣首次以琉球王國歷史文化為主題的展覽，並結合「故宮亞洲藝術節 —日本沖繩月」活動辦理。除了展覽與活動之外，本院從學術性角度提供對琉球歷史與文化詮釋上的多元性，在 10 月 4 日至 5 日於南部院區集賢廳舉辦「萬國津梁：東亞海上的琉球」特展國際交流論壇，從歷史及藝術史的角度切入探討琉球史。論壇包括兩場專題講座：〈萬國津梁 —15 世紀東亞海上貿易中的琉球王國〉及〈《歷代寶案》收錄文書的收發與其性質—琉球王國外交文書的分類分析〉，論壇主題則為：「琉球 500 年與東亞世界」與「沖繩島嶼歷史在博物館學的呈現」。為期兩日的論壇一共邀請國內外共 13 位專家學者與特展策展人，透過交流啟發學者們對琉球王國的學術研究。
• 文物快閃

  道高龍象—唐劉欽旦〈故比丘尼法琬法師碑〉

  方令光
• 篇目索引

  第490期∼第501期篇目索引
• 保存維護

  觀往知來—從修護原則的制定回顧文保專業發展

  高瑋

  國立故宮博物院（以下簡稱故宮）庋藏珍貴文物近七十萬件，主要匯集北平、熱河、瀋陽三處清宮之文物，承繼了數千年中國文化之珍稀，並成為國內外博物館的重要指標。故宮肩負重要使命守護重要瑰寶，而與文物切身相關的典藏管理與保存修護等工作，不僅是一般大眾欲一窺究竟的神祕幕後，更是各界關注和監督的焦點。為了使故宮文物修護相關工作有制度地發展，登錄保存處修護科著手訂定《國立故宮博物院文物修護業務作業原則》，以作為文物修護工作之指引，而本文也藉由此原則的訂定為契機，略述文物保存修護專業
  之發展進程。
• 保存維護

  記清〈剔紅樓閣人物圖捧盒〉、〈蒔繪山水樓閣紋漆盒〉修護兼談「紫漆」

  林永欽

  國立故宮博物院南部院區（以下簡稱故宮南院）人氣國寶展展廳於 2024 年 5 月 7 日推出以山水樓閣為主題的展覽，其中展出了二件漆器文物—清〈剔紅樓閣人物圖捧盒〉與〈蒔繪山水樓閣紋漆盒〉。此二件文物於 2 月下旬，交由登錄保存處器物與織品修護室進行了文物展出前的修護與維護，由筆者執行此任務。本文為此二件文物修護之紀實，並以〈蒔繪山水樓閣紋漆盒〉紫褐色之漆色，探討「紫漆」相關的面貌。
• 保存維護

  蟲哪裡來—談環境中潛藏的被感染物件

  楊若苓

  環境中本就存在一定的蟲源，透過加強建築物的物理性阻隔及環境清潔管理通常可以有效降低害蟲入侵及其造成危害的風險，是博物館害蟲綜合管理的執行綱領。2021 年在歐洲地區博物館的一份調查報告顯示，由被感染物件（infested objects）帶來的蟲害問題竟更常在博物館內引起困擾，值得注意！
• 保存維護

  院藏毛皮服飾的保存修護再探

  蔡旭清

  本文為《故宮文物月刊》473 期〈院藏毛皮服飾的保存修護初探〉（以下稱前篇）一文之續篇，主要更為深入介紹另外兩件國立故宮博物院（以下簡稱本院）穿戴皮帽類藏品的修護與比較。本次兩頂舊藏的毛皮帽，均是在清宮所使用穿戴的冬天暖帽，分別是〈嵌珠寶貂皮帽〉與〈點翠嵌珠囍字貂皮帽〉。兩頂暖帽上皆裝點有美好寓意之金嵌珠石點翠，帽檐製作方式都為獸毛皮翻檐，但在設計的樣式上有所不同。本文記錄與描繪兩頂帽子於設計、舊藏於原宮殿收存曾經造成的劣化狀況，以及新的修復方式與材料之探討。織品毛皮等有機材質在保存上確實不易，為使其不再有過多程度的劣化，修復美學呈現的融合為本次主要介紹的課題。
• 展場巡禮

  畫語的文法—切分與統合

  邱士華

  「畫語 — 會說故事的圖畫」雖展出了許多故事畫，但其中也包括了許多非純粹故事的儒釋道經典、占卜書與詩文作品的配圖。這些圖像若沒有文字提示，我們真能解讀嗎？圖像是不是能像文法一樣區分成不同詞性的單位再統合起來理解？本文希望利用「畫語」特展的展件為例，嘗試找尋畫語的文法。
• 展場巡禮

  矛盾形象背後的勸諫意圖—漢成帝與〈折檻圖〉

  林宛儒

  國立故宮博物院收藏的〈折檻圖〉為帝王接納臣下諫言的故事，不過相較於傳統勸諫故事旨在展現理想君主的聖賢行為，藉此教育帝王「見賢思齊」，〈折檻圖〉中的漢成帝（西元前 33- 前 7 年在位）卻被塑造成帶有草莽之氣，其坐姿與表情充滿威脅感，與常見的帝王圖像表現背道而馳。本文分析關於漢成帝的文獻與圖像資料，既揭示圖像中漢成帝形象向負面傾斜的「扁平化」現象，又指出這種處理可能是出人意料的表達方式：即使是看似粗俗的君主，也能接納異見，從而達成更強烈的教育效果。
• 展場巡禮

  關於傳李唐《文姬歸漢圖》冊的補綴與重繪

  王怡婕

  在根據劉商〈胡笳十八拍〉描繪的文姬故事圖繪中，傳為李唐所作《文姬歸漢圖》冊是畫面留存最齊全的早期作品，與波士頓美術館的版本並列為宋代精品。然而，此冊歷經大量修補與重繪，過去研究者對「補繪」的年代與風格有不同看法。本文聚焦分析此冊不同畫幅的描繪風格，辨識其中至少三種不同的手筆。例如第十八開幾乎全數重繪，筆墨與其他畫幅迥異，補繪者應是參考、轉化同冊畫幅中的圖式來填補空缺。此外，畫者也會在文本情節不足時加入主觀詮釋，這些細節，皆顯示了畫家對圖像資源的掌握與再創敘事的努力。綜合而言，《文姬歸漢圖》冊既保留珍貴的南宋圖繪樣貌，也承載著後世畫家改動、轉化圖繪的痕跡，體現了流傳過程中的複雜性，對未來研究有重要的參考價值。
• 展場巡禮

  歷史圖像的合流—〈奉使琉球圖〉與〈冊封使行列圖〉的交錯紀實

  鄭淑方

  國立故宮博物院南部院區在 9 月 7 日起推出「萬國津梁—東亞海上的琉球」特展，選展沖繩縣立博物館・美術館典藏的〈奉使琉球圖〉、〈冊封使行列圖〉兩件作品共同展出，呈現清朝使臣前往琉球冊封琉球國王的外交儀節。